华夏天空小说

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相关资讯

小说发展的历程

1、先秦两汉萌芽

神话传说、寓言故事与史传文学等

2、魏晋南北朝的雏形

志怪与志人，皆为实录。干宝所著《搜神记》堪称志怪小说的典型代表，其宗旨在于“发明神道之不巫”；刘义庆的《世说新语》则是志人小说的杰出之作，主要记述了汉末至东晋时期名士们的风流轶事。二者均欠缺自觉的小说创作意识。它们篇幅短小，语言凝练，具备一定的故事情节，且注重对人物言行的刻画。虽为后世小说的发展奠定了关键基础，但尚不属于成熟的小说作品，仅仅是粗略呈现梗概的小说雏形，处于从“丛残小语”迈向成熟小说的过渡阶段。

3、唐代的成熟

轶事小说、志怪小说、传奇小说三类

1）古典小说于唐代迈向成熟的关键标志在于，作者具备了自觉的小说创作意识，以及因这一意识所决定的小说全新审美特征。胡应麟在《少室山房笔丛》卷三十六提到：“变异之谈，在六朝颇为盛行，然而大多是传录过程中出现的舛讹，未必全是虚构想象之语；到了唐代，作者们开始刻意追求新奇，借助小说来寄托笔端情思。”鲁迅在《中国小说史略》中同样指出唐人“始有意为小说”。

2）唐代传奇与六朝志怪存在一个关键差异，即唐代传奇的现实性显著增强，它着重描写社会人事，聚焦现实人生，从神怪内容转向现实题材。其题材有所拓展，大致涵盖以下几方面：A、爱情婚姻类，如元稹的《莺莺传》、白行简的《李娃传》、李朝威的《柳毅传》、蒋防的《霍小玉传》以及陈玄佑的《离魂记》等；B、侠义英雄类，像杜光庭的《虬髯客传》、袁郊的《红线传》，还有裴铏的《昆仑奴传》《聂隐娘》等；C、历史题材类，例如陈鸿的《长恨歌传》；D、梦幻题材类，包括沈既济的《枕中记》、李公佐的《南柯太守传》等，这类题材实则是借助梦的形式来映射现实生活。

3）唐代传奇的创作艺术成就也远远高于六朝小说。A、故事情节完整、曲折、生动；B、人物形象的描写，以各种手法表现人物的性格。C、语言方面，文辞华艳，很有文采。人物对话生动传神。

4、明清的繁荣

1繁荣有三个标志：其一，古典小说的各类形式体制皆已完备且成熟，呈现出全面繁荣之态，涵盖话本、拟话本、白话长篇小说，以及文言小说中的志怪体与传奇体。其二，作家大量涌现，名作层出不穷，像明代的“四大奇书”，清代的《儒林外史》《红楼梦》《聊斋志异》等。其三，现实主义艺术在创作方法及具体表现手法方面均走向成熟，总体特色为丰富、细腻且深刻。

2）明清小说在发展过程中呈现出四个值得关注的倾向与特点：其一，创作模式从无名的广大群众与文人作家共同参与的集体创作，逐渐转变为文人作家独立进行创作。其二，题材内容方面，由以历史题材为主，发展为聚焦现实题材，尤其侧重于细腻描绘日常家庭生活，借由对普通平凡生活现象的刻画，来反映重大社会主题，《金瓶梅》的问世便是典型例证。其三，艺术表现上，从注重情节的构建，发展到更加注重人物性格的塑造；在人物描写手法上，从带有理想色彩的传奇式夸张描写，转变为写实手法，即借助真实、丰富的细节来展现人物与生活，使得人物和生活情状与现实更为贴近。其四，从题材内容的角度对长篇小说进行划分，诞生了几种极具特色的小说类型，包括历史演义小说、英雄传奇小说、神魔小说、人情小说、讽刺小说、公案侠义小说等。其五，出现了两部具有总结性意义的作品：《红楼梦》堪称古代长篇小说的集大成之作，《聊斋志异》则是古典短篇小说的总结典范。

5、近代的转型

1840-1919 古代到现代的过渡与转型

1）近代小说具备以下特点： A. 数量颇为可观。 B. 小说与现实政治斗争联系极为紧密，其主流倾向为反帝反封建，如“四大谴责小说”便是典型代表。 C. 由于是应政治斗争的需求而创作，所以在艺术层面的提炼有所欠缺，整体显得比较粗糙。 D. 受到西方小说的影响，在小说的形式以及叙事模式方面均呈现出新的特点，与此同时，还保留了传统的章回小说形式。

2）近代小说呈现上述特点，主要原因如下：A、社会与时代发生变迁。帝国的侵略以及政府的腐败无能，使得文人开始关注国家与民族的命运，进而借助小说这一形式来揭露和批判社会政治。B、新的小说理论逐渐兴起，人们对小说社会作用的认知有了显著提升，如梁启超所著《论小说与群治之关系》。C、伴随资本主义经济因素的产生与发展，印刷业日益发达，新闻报刊杂志大量出版发行，为小说的创作与发表创造了客观条件。D、大量翻译小说的涌现，势必对小说创作产生重大影响。

3）近代小说中影响最大的是“谴责小说”，代表作有李伯元《官场现形记》、吴沃尧《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》。

此外，还有侠义公案小说文康《儿女英雄传》、石玉昆《三侠五义》。及写倡优生活的狭邪小说：陈森《品花宝鉴》、魏子安《花月痕》、韩邦庆《海上花列传》

革命小说：陈天华《狮子吼》、黄小配《洪秀全演义》等。